Lot n° 182
Estimation :
300 - 500
EUR
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: 1 170EUR
Jean-Robert ANGO (? 1710-1773 Rome) - Lot 182
Jean-Robert ANGO (? 1710-1773 Rome)
Étude de détail d'après La Mort de Didon, du Guerchin, au palais Spada, à Rome
H_16,5 cm L_21 cm
Pierre noire sur papier Annotations, vraisemblablement de la main de l'abbé de Saint-Non, situant l'œuvre copiée. Au dos, étiquette frappée du tampon des douanes françaises de Paris "service des expositions", avec un numéro manuscrit 480, datant vraisemblablement du début du XXe siècle ; numérotation au pastel rouge n°38.
OEuvre en rapport :
- Jean-Honoré FRAGONARD, double étude comprenant "une Déposition" de Volterra et "La Mort de Didon" du Guerchin, contrépreuve d'une contrépreuve, Rijksmuseum, inv. RP-T-1956-51
Bibliographie de l'oeuvre en rapport : - P. Rosenberg, with B. Brejon de Lavergnée, Saint-Non, Fragonard, Panopticon Italiano, Rome 1986, page 363, n°113
Les dessins réalisés en Italie par Ango, aux côtés de Fragonard et de l'abbé Saint-Non, et copiés d'après les maîtres anciens constituent une partie importante et émouvante de son corpus.
Fragonard passa cinq ans en Italie, de 1756 à 1761. Il passa ses premières années comme pensionnaire à l'Académie de Rome, mais au printemps 1760, il rencontra l'abbé de Saint-Non, dont le mécénat enthousiaste lui permit de voyager à travers tout le pays. L'abbé avait proposé le même accord à Jean-Robert Ango : il demandait simplement en échange de reproduire les œuvres d'art les plus importantes qu'ils rencontreraient.
Pierre Rosenberg et Barbara Brejon de Lavergnée, dans leur ouvrage Panopticon Italiano (1986), décrivent quelques 370 dessins réalisés par les deux artistes dans ce contexte.
La pratique consistant à étudier les prédécesseurs artistiques n'était pas nouvelle et était en fait encouragée depuis longtemps par l'Académie de France à Rome.
Ango et Fragonard ne se contentaient pas de copier les compositions entières mais opéraient une sélection des figures les plus intéressantes et dignes d'être consignées, afin de constituer un répertoire de motifs à réemployer dans des compositions peintes. Certains de ces dessins furent l'objet d'une contrépreuve, ou d'une traduction à l'eau-forte par l'abbé de Saint-Non, qu'il destinait à être incluse dans son ouvrage "Fragments choisis dans les Peintures et les Tableaux les plus interessants des Palais et des Eglises d'Italie", hélas jamais complètement publié.
C'est le cas de notre dessin, qui servit de matrice à une contrépreuve, dont un exemplaire de contrépreuve est conservée à Amsterdam (cf. "oeuvre en rapport").
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